第一个男人
更新至90集
《弗拉#?*门戈》讲述的是什么故事？
《弗拉#?*门戈》介紹： !] 卡洛斯索拉（Carlos Saura）是=西班牙史上備受矚目的 電影導演/:?[。他以佛朗明哥舞為主軸，巧妙的融合西班牙的繪畫*$ ]、舞蹈、音 樂#, ，舞台 __設計等各類? ^藝 ;/術%，[透過獨特的攝影機運動， $在極簡中創造華麗的視覺 奇蹟。在坎城獲得最佳藝術貢獻%獎和最高 ?技術大獎的「卡門」，與「血婚-#」=、「魔,愛」，合稱為「佛朗明哥三部曲」，更成為索拉%^$最具代表性的作品。)近半世紀以來，索拉豐富的作品已成為檢視/!(!西班牙,*政治、歷史與社會變化的重要註腳。 阿拉=%/岡省\烏艾斯卡（Hue / ska;[ :） _`1932年出生在阿拉岡省\ 的烏艾斯卡（Hues$\ka`#），索拉19歲就#在皇家攝影協會舉辦首次個人特展，並在畫家哥哥安東尼奧的建議下，進 入)電影研究與實驗中心（I.I.E.C [+.，西班牙國立電影學院$ 的前身）就讀。索 ]拉早期的) 作品，傾向於寫實且充滿@/新浪潮的精神% ，1966#;年的《狩獵》（?`L%a Caz\a )(\）為其代表!$作，七○年代《安-@(琪莉卡表妹》=（La P rima A(%$ngeli= ^ca+::）和《飼^養烏鴉》（)Cria!,1976）深受歐美影+$`評人的喜愛，並相繼在坎城中獲獎。 八○年代，索 ^@;拉以「佛朗明哥三$部曲」首開以電影@ 來呈現舞蹈:^ 的先例，為國際影壇帶來了一種全新的電影形式與風貌。索拉獨特的運鏡手法不僅發揚了佛朗明哥舞熾烈的 + 熱情和修長的線條美，更不難 \*,發現索拉擅長從極簡中創造炫( ?]目的電!-*影 =]視覺語言。其中，《卡門》更在坎城得到藝術貢獻獎和高 等技術大獎，並 入圍了奧:!/$/斯卡最佳外語片。 九*○ _ 年代= ，索拉與知名的攝 %影)家和藝術總監合作多部作 [品，並以《情慾 飛舞》在 ` )坎城!得到技術大獎\ ，並再次^?-@ 入 圍奧斯卡。二十餘年來，索拉多部電影作 \]品涵括劇情片與佛朗明哥音樂舞蹈片，數次奪得國際影展的肯定早%已[)在國際間奠定獨樹一格的地位，而他/$對西班牙歌舞片的拓,展貢獻，更謂居:/((功厥)偉。 弗拉门戈是西/,班牙的一种综合性^艺术，它 融舞.^蹈、歌唱、器=乐于一体，过去流行在西班牙南部，现在已.扩展到西班牙的广[大^地区，并正在成# (`为整个 西班牙的代表性艺术\ 之一。 _+ 西班牙南\部的安 ,;达卢西亚长期+以 来是各种 #?@音乐文化的大溶炉，早年. 希腊、@!迦太基、罗马、; 拜占 ]$ 廷的居民带来了地中海边远地区的音乐，后来西/ =哥特人，又带来了 .%他们的文化。从公元八世纪起，阿拉伯人在此建立了西 哈里发帝国，统治延续了700 多年。从15.世纪中起，吉卜赛人又[`]大量移居/?此地! 。因此^\? ，-:在安达@卢西.@亚既有,阿,[拉=!_-伯文化的: 巨/)大影响， !=又有吉卜\ _%赛歌舞艺.=术的强 大魅力 ，使+这个地区变成了-#*欧洲最 :具有#异国风:!味，东方色!彩的地$.方?$。正是在这样的背景下,+产生了弗拉门戈艺术。 关于弗拉门戈的来源说法很多，有人认为%它是吉卜赛人从北:印度带来的，有人 则 :认`_为它来自阿拉!*伯，但$;;\它与吉卜赛人有密切关系则是可以肯定$的。#;? %@:在弗拉门戈的演出中，/[我们. 常常+_[看见`歌@ 手紧皱眉头，面部表[,[情/ 忧郁、愤懑、歌声嘶哑，这是 其他演出中很少见到的，人们,=感到奇怪，:]但如果了解-]了弗拉 $门.戈产生的背景 =，也就不难理解_ 了。弗 :$拉门戈_#艺术=`_反映了吉卜赛人贫穷、悲惨的命运和处境，并通过诗歌*#、音,$,乐和舞蹈来表现它) 。15$`^世纪西班牙统一后，君主及天主教会强迫犹$_太人、阿拉伯人改宗，强迫吉卜赛人改变% 生活+方式，他们为了逃避迫$害，被迫离家出走，流离失所，逃往偏#_僻的山区，他们;^过着同样的苦难 ;`生活，是吉卜赛)人用他们的歌喉、/;舞步、乐器诉说$了这一切。 到18世纪中叶，弗拉门戈已- ;经 在安达卢西亚风行一时，但上^流社]会仍然拒绝;它，后来有一(位为当#!/时-% 流,行,%的独幕剧《.) 托纳蒂亚》\#作曲的音乐家采用了-吉/卜赛的诗句和旋律，情况才有` 了改变。=( 这个时期出)现了:/!\不%%少专业[的演唱家， 1[920年还%$ 演出了第一部弗拉门戈歌剧，192 ;#2/,年在格拉纳达举行了有名的弗拉门戈比赛，但随,后/?,#-这门艺术就趋于衰微。直到1956年#),_在科尔多瓦举行)弗拉门戈比赛，1957年在海雷兹建立了弗拉门戈学，这种艺术才得` 到复兴和发展。 在表演时，一群歌手、舞蹈家@ ([和吉他手组 \ 成 的弗拉门戈 ，团体围成半园形 .，坐在舞台的椅子上。演出开始于歌手的喊叫声，感叹声，这 =^是/为 了在观众 的心中点燃)热情之火，吉他手则奏出引\ 子或前奏，为歌舞营造一种特殊的气氛，歌手在: 开始演唱前也+)`=要调节自己的声音，暗哑并_带有鼻音色? , 彩的音色至今仍是弗拉门.;戈#歌声的特点，装饰音\ 多用在重音上，类似 倚音的婉转曲折的音很常见，而且常 =常^] 是微;)/分音。这是在其 ]他西欧国家是很少见的[ 一种唱法。歌词内容( #大多与上帝_ 、爱情` 、女人、死亡有关，但很少有关于金钱，发财的内(( /容，这可 能 \%与吉 *%卜赛人的某些*观 !\念有关。!([吉他既用来独奏#$\/也 用于伴[[_=奏，但主要当作节奏乐器,/来用，它有三#(=.种基)/本音乐 _!手法，一是,用 ) 手指扫弦，二是旋律--%?经过句?:，三 ;是在歌唱中间作(即兴式的间奏。吉他演奏者的;:力度较/ 大， 音色也比/较*)?明 [^亮。 在整个表演\过程中，演员和观众@都在: =追求一种“杜恩德”--即@心+ 灵的相+#+!通，把它作为 (!最 ,高的境界。?]^ 弗拉门戈的节奏既有自@\由的散板，也有有规则的循环拍，常用的1] +)2拍就有3、6、. 8、10、12五个重音，有点类,似印度的#,塔拉节拍。音乐进行中增]二度音程很多。从音乐 (风格来看 *，佛拉门弋音乐是一种忧郁哀/伤与狂热奔放的混合体，弗拉门戈舞蹈中的男子=\[非常注重脚的动作，+ 用`脚跟- 敲击地_# 板时发出的节%( 奏十分清脆，女子的舞蹈则更*注重. 手、腕)、臂、腰、臀-`=的动作，舞蹈者: 常常情不自禁地一面踏地?，一面捻手指发声，再加上歌声、拍手声、 喊叫+声、舞步踢踏声、舞蹈者手中的响板!+)声，互相 %_;=交错_ 应 和，表演者与观众心心相应，气氛十分热烈。 弗拉门戈的 /古典歌曲和舞 . 蹈节(目约有60多#种] _，有单*人\\表演的， 也有集 !$体表演的，有些是有伴奏的，有些是无伴奏的。按其内容大致 :;可分为三类，即深沉的歌)，又称+-大歌，这是最早的弗拉门戈音乐，也是最难唱的一种，歌^^)`唱时节奏=\`自由，音色]暗哑，有时近于喊叫，微分音、$ ?=,装饰音很多，!-东方@(色彩最浓。另一类是轻快的歌，它的情绪欢乐愉快 .，曲调流畅，节奏) ;鲜明，% ^比较 `! 轻快，并吸收了一些拉丁美洲音乐的因 素，还有一类是中庸的歌，它/介@$*于这两种歌曲 ] 之间。 ] 演[ 唱弗拉门戈的:. 歌唱家很多，在19+ ? 20年左右的黄金时代最著名$的是吉-(\卜@赛男歌手马诺洛加拉科尔和女歌手*#帕斯托拉·帕冯。当代最,杰出[的男歌手是加马隆·伊]斯拉，他既有明亮的高音=，又有粗犷的音色，他表达的情感) #深#深触动了每位观众的#心弦。最著名的女歌手为加尔曼·里纳雷斯，早期最著名的弗拉门戈吉他演奏家为拉蒙·蒙多亚，他吸收了古典$=吉他的演奏技_.$]巧\-*%，发展了弗拉门戈吉他的演奏艺术。当代最有名的演 ;奏家是帕科 ( ·卢= 西* 亚，他受+#到了拉 丁美洲音乐的];影响 ，有所 创新。 ^% 近/年来在年青,$-一[,:代中，已有人将%]弗拉门!+ 戈艺术与爵士乐 @+.，巴西_.的( 博萨诺瓦，加勒/%比海的%/沙尔萨% (=和布鲁斯摇滚乐相结合， !形成了一种新的流;派。
一、《弗拉#?*门戈》是哪一年上映的？
《弗拉#?*门戈》是卡洛斯·绍拉于1995年拍摄的一部经典剧情片。此片开创西班牙当代剧情片的先河，《弗拉#?*门戈》上映时票房稳坐前三，创下当年纪录。当时La,Paquera,de,Jerez,Merche,Esmeralda,Manolo,Sanlúcar均为最佳主角，La,Paquera,de,Jerez,Merche,Esmeralda,Manolo,Sanlúcar以精彩演技和突出形象，奠定在西班牙影坛地位。La,Paquera,de,Jerez,Merche,Esmeralda,Manolo,Sanlúcar饰演角色造型多年后仍为人所模仿。卡洛斯·绍拉之前曾被人怀疑其能力，而《弗拉#?*门戈》却奠定卡洛斯·绍拉剧情片风格。《弗拉#?*门戈》首映时曾获海外剧情片和媒体广泛称誉，被认为其优秀程度，是足以与同时期（指1995年代）西班牙（西班牙）优秀剧情片齐名。
二、被称为剧情片的开先河之作的《弗拉#?*门戈》，是卡洛斯·绍拉最好的作品吗？
从卡洛斯·绍拉斩获剧情片最佳导演，我就觉得这部《弗拉#?*门戈》是他最好的剧情片。虽然卡洛斯·绍拉后来还拍出了评价特别好的剧情片，但是《弗拉#?*门戈》依然是他剧情片题材中的代表作品。
三、《弗拉#?*门戈》为什么可以成为经典？
提起西班牙，人们就很容易想到《弗拉#?*门戈》。这部由卡洛斯·绍拉导演、La,Paquera,de,Jerez,Merche,Esmeralda,Manolo,Sanlúcar主演的《弗拉#?*门戈》，在当时可以说是一匹黑马，凭借扎实的故事、人物情绪和戏剧张力脱颖而出。正是这种在逆境中迸发出来的创作热情，让《弗拉#?*门戈》中的人物心理历程与现实处境彼此映照，也成就了它在剧情片题材中的经典地位。
四、如何评价《弗拉#?*门戈》？
《弗拉#?*门戈》整体口碑表现出色，深受观众喜爱。影片不仅在故事节奏上足够紧凑，而且La,Paquera,de,Jerez,Merche,Esmeralda,Manolo,Sanlúcar等主演的表演也让角色更具代入感。通过华夏舞蹈网（www.50239.com）观看《弗拉#?*门戈》，可以更流畅地了解它的剧情张力与人物魅力，也更容易感受到这部剧情片作品被反复讨论的原因。
五、《弗拉#?*门戈》剧情片的主要内容
《弗拉#?*门戈》是一部剧情片作品，由卡洛斯·绍拉执导，主演包括La,Paquera,de,Jerez,Merche,Esmeralda,Manolo,Sanlúcar等。
《弗拉#?*门戈》介紹： !] 卡洛斯索拉（Carlos Saura）是=西班牙史上備受矚目的 電影導演/:?[。他以佛朗明哥舞為主軸，巧妙的融合西班牙的繪畫*$ ]、舞蹈、音 樂#, ，舞台 __設計等各類? ^藝 ;/術%，[透過獨特的攝影機運動， $在極簡中創造華麗的視覺 奇蹟。在坎城獲得最佳藝術貢獻%獎和最高 ?技術大獎的「卡門」，與「血婚-#」=、「魔,愛」，合稱為「佛朗明哥三部曲」，更成為索拉%^$最具代表性的作品。)近半世紀以來，索拉豐富的作品已成為檢視/!(!西班牙,*政治、歷史與社會變化的重要註腳。 阿拉=%/岡省\烏艾斯卡（Hue / ska;[ :） _`1932年出生在阿拉岡省\ 的烏艾斯卡（Hues$\ka`#），索拉19歲就#在皇家攝影協會舉辦首次個人特展，並在畫家哥哥安東尼奧的建議下，進 入)電影研究與實驗中心（I.I.E.C [+.，西班牙國立電影學院$ 的前身）就讀。索 ]拉早期的) 作品，傾向於寫實且充滿@/新浪潮的精神% ，1966#;年的《狩獵》（?`L%a Caz\a )(\）為其代表!$作，七○年代《安-@(琪莉卡表妹》=（La P rima A(%$ngeli= ^ca+::）和《飼^養烏鴉》（)Cria!,1976）深受歐美影+$`評人的喜愛，並相繼在坎城中獲獎。 八○年代，索 ^@;拉以「佛朗明哥三$部曲」首開以電影@ 來呈現舞蹈:^ 的先例，為國際影壇帶來了一種全新的電影形式與風貌。索拉獨特的運鏡手法不僅發揚了佛朗明哥舞熾烈的 + 熱情和修長的線條美，更不難 \*,發現索拉擅長從極簡中創造炫( ?]目的電!-*影 =]視覺語言。其中，《卡門》更在坎城得到藝術貢獻獎和高 等技術大獎，並 入圍了奧:!/$/斯卡最佳外語片。 九*○ _ 年代= ，索拉與知名的攝 %影)家和藝術總監合作多部作 [品，並以《情慾 飛舞》在 ` )坎城!得到技術大獎\ ，並再次^?-@ 入 圍奧斯卡。二十餘年來，索拉多部電影作 \]品涵括劇情片與佛朗明哥音樂舞蹈片，數次奪得國際影展的肯定早%已[)在國際間奠定獨樹一格的地位，而他/$對西班牙歌舞片的拓,展貢獻，更謂居:/((功厥)偉。 弗拉门戈是西/,班牙的一种综合性^艺术，它 融舞.^蹈、歌唱、器=乐于一体，过去流行在西班牙南部，现在已.扩展到西班牙的广[大^地区，并正在成# (`为整个 西班牙的代表性艺术\ 之一。 _+ 西班牙南\部的安 ,;达卢西亚长期+以 来是各种 #?@音乐文化的大溶炉，早年. 希腊、@!迦太基、罗马、; 拜占 ]$ 廷的居民带来了地中海边远地区的音乐，后来西/ =哥特人，又带来了 .%他们的文化。从公元八世纪起，阿拉伯人在此建立了西 哈里发帝国，统治延续了700 多年。从15.世纪中起，吉卜赛人又[`]大量移居/?此地! 。因此^\? ，-:在安达@卢西.@亚既有,阿,[拉=!_-伯文化的: 巨/)大影响， !=又有吉卜\ _%赛歌舞艺.=术的强 大魅力 ，使+这个地区变成了-#*欧洲最 :具有#异国风:!味，东方色!彩的地$.方?$。正是在这样的背景下,+产生了弗拉门戈艺术。 关于弗拉门戈的来源说法很多，有人认为%它是吉卜赛人从北:印度带来的，有人 则 :认`_为它来自阿拉!*伯，但$;;\它与吉卜赛人有密切关系则是可以肯定$的。#;? %@:在弗拉门戈的演出中，/[我们. 常常+_[看见`歌@ 手紧皱眉头，面部表[,[情/ 忧郁、愤懑、歌声嘶哑，这是 其他演出中很少见到的，人们,=感到奇怪，:]但如果了解-]了弗拉 $门.戈产生的背景 =，也就不难理解_ 了。弗 :$拉门戈_#艺术=`_反映了吉卜赛人贫穷、悲惨的命运和处境，并通过诗歌*#、音,$,乐和舞蹈来表现它) 。15$`^世纪西班牙统一后，君主及天主教会强迫犹$_太人、阿拉伯人改宗，强迫吉卜赛人改变% 生活+方式，他们为了逃避迫$害，被迫离家出走，流离失所，逃往偏#_僻的山区，他们;^过着同样的苦难 ;`生活，是吉卜赛)人用他们的歌喉、/;舞步、乐器诉说$了这一切。 到18世纪中叶，弗拉门戈已- ;经 在安达卢西亚风行一时，但上^流社]会仍然拒绝;它，后来有一(位为当#!/时-% 流,行,%的独幕剧《.) 托纳蒂亚》\#作曲的音乐家采用了-吉/卜赛的诗句和旋律，情况才有` 了改变。=( 这个时期出)现了:/!\不%%少专业[的演唱家， 1[920年还%$ 演出了第一部弗拉门戈歌剧，192 ;#2/,年在格拉纳达举行了有名的弗拉门戈比赛，但随,后/?,#-这门艺术就趋于衰微。直到1956年#),_在科尔多瓦举行)弗拉门戈比赛，1957年在海雷兹建立了弗拉门戈学，这种艺术才得` 到复兴和发展。 在表演时，一群歌手、舞蹈家@ ([和吉他手组 \ 成 的弗拉门戈 ，团体围成半园形 .，坐在舞台的椅子上。演出开始于歌手的喊叫声，感叹声，这 =^是/为 了在观众 的心中点燃)热情之火，吉他手则奏出引\ 子或前奏，为歌舞营造一种特殊的气氛，歌手在: 开始演唱前也+)`=要调节自己的声音，暗哑并_带有鼻音色? , 彩的音色至今仍是弗拉门.;戈#歌声的特点，装饰音\ 多用在重音上，类似 倚音的婉转曲折的音很常见，而且常 =常^] 是微;)/分音。这是在其 ]他西欧国家是很少见的[ 一种唱法。歌词内容( #大多与上帝_ 、爱情` 、女人、死亡有关，但很少有关于金钱，发财的内(( /容，这可 能 \%与吉 *%卜赛人的某些*观 !\念有关。!([吉他既用来独奏#$\/也 用于伴[[_=奏，但主要当作节奏乐器,/来用，它有三#(=.种基)/本音乐 _!手法，一是,用 ) 手指扫弦，二是旋律--%?经过句?:，三 ;是在歌唱中间作(即兴式的间奏。吉他演奏者的;:力度较/ 大， 音色也比/较*)?明 [^亮。 在整个表演\过程中，演员和观众@都在: =追求一种“杜恩德”--即@心+ 灵的相+#+!通，把它作为 (!最 ,高的境界。?]^ 弗拉门戈的节奏既有自@\由的散板，也有有规则的循环拍，常用的1] +)2拍就有3、6、. 8、10、12五个重音，有点类,似印度的#,塔拉节拍。音乐进行中增]二度音程很多。从音乐 (风格来看 *，佛拉门弋音乐是一种忧郁哀/伤与狂热奔放的混合体，弗拉门戈舞蹈中的男子=\[非常注重脚的动作，+ 用`脚跟- 敲击地_# 板时发出的节%( 奏十分清脆，女子的舞蹈则更*注重. 手、腕)、臂、腰、臀-`=的动作，舞蹈者: 常常情不自禁地一面踏地?，一面捻手指发声，再加上歌声、拍手声、 喊叫+声、舞步踢踏声、舞蹈者手中的响板!+)声，互相 %_;=交错_ 应 和，表演者与观众心心相应，气氛十分热烈。 弗拉门戈的 /古典歌曲和舞 . 蹈节(目约有60多#种] _，有单*人\\表演的， 也有集 !$体表演的，有些是有伴奏的，有些是无伴奏的。按其内容大致 :;可分为三类，即深沉的歌)，又称+-大歌，这是最早的弗拉门戈音乐，也是最难唱的一种，歌^^)`唱时节奏=\`自由，音色]暗哑，有时近于喊叫，微分音、$ ?=,装饰音很多，!-东方@(色彩最浓。另一类是轻快的歌，它的情绪欢乐愉快 .，曲调流畅，节奏) ;鲜明，% ^比较 `! 轻快，并吸收了一些拉丁美洲音乐的因 素，还有一类是中庸的歌，它/介@$*于这两种歌曲 ] 之间。 ] 演[ 唱弗拉门戈的:. 歌唱家很多，在19+ ? 20年左右的黄金时代最著名$的是吉-(\卜@赛男歌手马诺洛加拉科尔和女歌手*#帕斯托拉·帕冯。当代最,杰出[的男歌手是加马隆·伊]斯拉，他既有明亮的高音=，又有粗犷的音色，他表达的情感) #深#深触动了每位观众的#心弦。最著名的女歌手为加尔曼·里纳雷斯，早期最著名的弗拉门戈吉他演奏家为拉蒙·蒙多亚，他吸收了古典$=吉他的演奏技_.$]巧\-*%，发展了弗拉门戈吉他的演奏艺术。当代最有名的演 ;奏家是帕科 ( ·卢= 西* 亚，他受+#到了拉 丁美洲音乐的];影响 ，有所 创新。 ^% 近/年来在年青,$-一[,:代中，已有人将%]弗拉门!+ 戈艺术与爵士乐 @+.，巴西_.的( 博萨诺瓦，加勒/%比海的%/沙尔萨% (=和布鲁斯摇滚乐相结合， !形成了一种新的流;派。
